2018年上半年爆款电视剧咋消失了?

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去年的荧屏一片红火,从《我的前半生》《那年花开月正圆》,到《白夜追凶》《河神》,台剧和网剧“双星争辉”,成就了电视剧的大年。但2018年已过去一半,观众回顾上半年才惊觉,之前被寄予厚望的大IP、老戏骨、小鲜肉统统失灵,电视剧市场成了一潭温吞水,能够拿出来讨论的现象剧成了稀缺品,观众陷入了“有剧播无剧看的剧荒中”。拿什么拯救你?没有了爆款的电视荧屏。

A 国产剧鲜见爆款多半疲软

近年来,因为政策和市场需求的变化,台剧和网剧的类型分化逐渐成型。古装剧和穿越剧纷纷转向网络播出,台剧则越来越多地播出现实主义题材。如果说2016年电视剧市场是“网络剧精品化趋势明显”,那么2017年则是“流量精品剧频出”外加“主旋律剧内容为王”。2018年的市场分化已经成型,在热度过后,作品的短板引发的市场尴尬随之出现。

今年上半年,豆瓣评分最多的剧集为姜伟执导的《猎场》,然而8万多的评分人数和去年排名第一的剧集相比连一半都不到,最终的评分也仅有5.4分。打造了《潜伏》的编剧姜伟此次自编自导的《猎场》,话题性保持了热度,但也引发了国内职场剧的闭门造车这一通病的讨论,打着职场的幌子实则谈情说爱成为观众的“槽点”,业界人士表示,职场剧并非要取缔感情戏,但也不能让“职业”成为空中楼阁。紧随其后的《风筝》《美好生活》《恋爱先生》《老男孩》《扶摇》等剧,收视率上,对比去年下滑严重。不仅如此,针对这些剧的批评声不断,也没能突破圈层,引发更广泛的关注。

去年的荧屏,从《白鹿原》到《我的前半生》都成为爆款,从张嘉译到雷佳音,从中年大叔及“活久见”的演技派成为热议话题,而今年,同样是中青年戏骨坐镇的刘烨、于和伟的《老男孩》《猎毒者》却没能再次爆发,结论是即便有演技派加盟,电视剧的爆款也不能成为必然。扎实的剧本和整个电视剧的气质仍然是一部电视剧的“七寸”。

在古装剧方面,《后宫如懿传》的播出信息一直不明朗,也极大削弱了观众对古装剧的期待值。《蛮荒纪》和《扶摇》作为玄幻剧,在明星和玄幻等元素的“加持”下维持了一贯水准,但这一类型的剧集已经或多或少出现审美疲劳,难以继续扩大战果。

B 现实题材依旧有短板

如今,台剧主要以现实题材为播出类型,但一些打着现实题材卖点的作品,并没有接上地气,反映了当下生活的问题和解决之道。今年4月,国家广播电视总局在浙江宁波召开全国电视剧创作规划会议,会上就对伪现实主义题材的悬浮剧进行了批判。所谓悬浮剧是指某些脱离中国现实的现实题材剧,剧中的事件、情感都没有根。剧中人物看似从事着和当下生活紧密相关的工作,但是充斥其中的是无病呻吟的情感倾诉和生拉硬套的情节套路。“悬浮剧”为了迎合观众也热衷于请老戏骨、大明星,但是这些明星的卖力表现反而更衬托出这些剧的空洞无物。这也是如今作品多,但好作品少的重要原因之一。

相比往年,今年上半年的“网台”先后播出了一批翻拍剧,从《新笑傲江湖》到《新寻秦记》再到后来的《泡沫之夏》以及最近开播的第N版《流星花园》,从开播前的轰轰烈烈到开播后的“见光死”,都说明了国产电视剧原创力的匮乏,影视公司试图在短期盈利的心态也由此可见。为数不多的能够播出的古装剧,过度依靠网络文学的IP效应,在创作手法上缺乏突破,熟悉的演员、似曾相识的故事,都让口碑和流量出现疲软,业界人士表示,这样的创作环境,已经影响到了电视行业的健康发展。

观众如何选择剧集?阿里巴巴文化娱乐集团轮值总裁兼大优酷事业群总裁杨伟东表示,因为观看剧集时间有限,选择成本高,所以用户越来越趋向把时间投入到自己真正感兴趣的内容上去,而不仅仅是大众流行内容。例如《远大前程》这样的大剧,陈思诚致敬金庸讲述上世纪20年代“红三元”的魔都蜕变,倘若放在十年前播说不定还是一部“万人空巷”的大作,但时至今日,观众对于这份现代“修仙”故事似乎并不感兴趣了。

类型的创新、拍摄的走心是电视剧破局的必需品,下半年,侯鸿亮掌舵的《大江大河》和有望开播的《后宫如懿传》被视为拯救年度电视剧的种子选手,让我们拭目以待,一场关于电视剧的逆风翻盘。

(王轶斐)

来源:邯郸晚报

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